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好莱坞资深剧本顾问的强力吐槽

☆ 编剧们修改作品的剧本医生，审稿人选取作品的剧本顾问

☆ 好莱坞罕见的圆熟手段+深刻见解+真诚态度三合一

☆ 浸淫编剧界日久而得的智慧令人大开眼界又忍俊不禁

☆ 比剧本还有趣，比电影还好看

☆ 做好准备，在作者狡猾得意的微笑中大呼过瘾

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※内容简介※

这是一本实用性很强的剧本写作指导书籍，作者融写作课教程之学院派精神与剧本写作之编剧实战经验于一炉，预设了与读者进行对话的情境，列举包括作者本人作品在内的大量剧本实例，将好莱坞剧本的写作诀窍娓娓道来。从故事本身的构思、人物、场景、结构等元素的营造，到写作过程中格式、设备、改写习惯等要素的罗列，再到卖出剧本时电影业的惯例、习性、“内幕”等特点的大揭露……100个常见问题，作者均给予解答，涵盖编剧流程方方面面，形式内容，悉皆具备，旨在助各路编剧打造完美剧本，为菜鸟新手答疑解惑，为迷途老马指点迷津。本书语言平实又犀利，其机智与反讽令人忍俊不禁，尽显作者的生猛与老辣。

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※名人推荐※

有句老话说：那些做不成什么事的人才会去教书。威廉·M·埃克斯显然是个反证。他既是优秀的作家又是难得的良师——在我看来，这种复合型人才就像能跑能跳能吃能拉的弹簧木马一样稀世罕见。众多编剧历经九九八十一难才学会，恨不得你一辈子都别知道的业内真经，《你的剧本逊毙了！》居然就对你倾囊相授。最难得的是以极其简洁易懂的语言写就，绝不云山雾罩故弄玄虚。凭什么你就能得来全不费工夫，你小子真够走运！读这本书就像上了一堂令人终身受益的电影专业课，主讲人既有发现的智慧、理解的天赋，还有分享的慷慨——他是一个天生讲故事的人，轻松自在娓娓道来却能循循善诱引人入胜。如果马克·吐温写剧本的话，我想他笔下的剧本指导书应该也就是这样了。

——乔恩·阿米尔（Jon Amiel），《都铎王朝》、《偷天陷阱》导演

如果你需要充满赞扬、鼓励，让你自我感觉良好的写作书，我建议你读《作家的心灵鸡汤》，如果你需要一个家伙迎面狠狠一拳让你彻底清醒，再对你和盘托出为好莱坞写剧本的那些赤裸裸、脏兮兮的真实，那就读这本《你的剧本逊毙了！》。

——琳达·麦卡洛（Linda McCullough），芝加哥哥伦比亚大学

这本关于剧本写作的书，本身就像一个好剧本，充满了上佳的故事、范例、建议，令我不忍释卷。

——汤姆·舒尔曼（Tom Schulman）,《死亡诗社》编剧（获奥斯卡最佳编剧）

这本书宛如一位周到体贴的向导，帮助你摆脱形式的困扰，于创作的死胡同中觅到一条出路。

——约翰·雷夸（John Requa），《我爱你莫里斯》编剧

它是一本高水平的食谱，遵照它就能避免很多年轻或缺乏经验的编剧常犯的错误……它是一座照亮‘剧本黑夜’的灯塔，而光，正是我们孜孜以求的。

——本尼迪克特·菲茨杰拉德（Benedict Fitzgerald）, 《好血统 》《耶稣受难记》编剧

不针对个人，只就事论事，你的剧本确实很烂，几乎所有剧本在锤炼成形之前都很烂。威廉·M·埃克斯的这本书是出色的向导，带领初次试笔的编剧躲开陷阱和常见错误。他的建议诚实而简单，却可以让你的剧本不那么烂——只要你愿意向着这个目标去努力。

——拉里·卡拉斯泽斯基（Larry Karaszewski），《1408幻影凶间》《艾德·伍德》《性书大亨》《月亮上的人》编剧

威廉·埃克斯用坦率直接、实事求是的方式告诉你怎么写、怎么改你的剧本。没有任何废话，直接杀向你所犯的错误，再简单明了地告诉你怎样去修改。一本不可多得的好书。

——马修·特里（Matthew Terry），编剧、教师、www.hollywoodlistales.com网站专栏作家

论及剧本写作的书林林总总，威廉·M·埃克斯的《你的剧本逊毙了！》无疑是其中的佼佼者。他提出的这100种方法所涉甚广，从灵感到步骤再到最细致的实践，却都非常实用。不管你的书架上已经拥有了哪些关于编剧技艺的书，这一本绝对应该成为它们中的一员。

——罗伯特·奥伦·巴特勒（Robert Olen Bulter），普利策奖得主，《从你梦想之处出发》（From Where You Dream）作者

我发现你所说的话正是我一直对我认识的编剧们所说的话。当然，它也提供给我非常有益的提醒，在写剧本的时候虽然很多道理我都知道，但有时还是会忘了付诸实施。加之全书态度直截明了，例子合理有力。一个字：赞！

——格瑞格·比曼（Greg Beeman）,《超人前传》执行制片人

威廉的书是编剧新手的必备宝典。当然它不仅能帮助初学者写出更好更有商业价值的剧本，让他们笔下的作品更有可能引起电影制片人（和为他们挑选剧本的专业人员）的兴趣；即使是经验丰富的成熟编剧，也能从这本谆谆教诲却盎然有趣的书中收获众多有所助益的小贴士。

——彼得·海勒（Peter Heller）, 洛约拉马利蒙特大学

就像一本为作者之旅撰写的神奇旅游手册。目光如炬，时刻警醒你不要踏入剧本写作的雷区。

——凯文·韦德（Kevin Wade）,《第六感生死缘》编剧

伟大的剧本写作书始于也终于威廉·M·埃克斯的《你的剧本逊毙了！》。它不仅充满剧本写作的海量信息，还具有异乎寻常的阅读乐趣。我读这本书的过程都是边学边笑，这是严肃的编剧的必备书。

——凯莱·贝克（Kelley Baker）,《愤怒的电影人生存指导手册》（The Angry Filmmaker Survival Guide）作者

威廉·M·埃克斯博学多才，他是大制片厂的编剧，是独立制作的编剧、导演，而且还是对学生满怀关心、洞察深刻的好老师。他谙熟修改剧本的所有方法、诀窍，都慷慨地写在这本书里！每个面对‘剧本黑夜’的作者都不可缺少的宝书。

——布莱克·斯奈德（Blake Snyder）,《救猫咪！》（Save the Cat！）、《救猫咪Ⅱ》（Save the Cat!Goes to the Movie）作者

这书提供了很实际的解决剧本问题的方法。更重要的是演员也要看，这样才能辨别你接下的是否是一部烂戏，毕竟不是每个人都那么幸运，此次能碰到好剧本。

—— 彭浩翔，《志明与春娇》《撒娇女人最好命》导演

推荐语

前言

第一幕 故事

第一场 构思

第二场 人物

第三场 结构

第四场 场景

第五场 对话

第二幕 写作实践

第一场 欢迎进入写作

第二场 格式

第三场 人物

第四场 场景描述

第五场 改写

第六场 吹毛求疵

第三幕 现在怎么办？

第一场 别当傻瓜，当专家

第二场 电影业

第三场 杞人之忧

第四场 淡出

译后记

出版后记

威廉·M·埃克斯（William M. Akers），美国编剧工会终身会员，已有三个剧本被拍摄制作成剧情长片。埃克斯曾为米高梅、迪斯尼、环球电影制片厂和福克斯、NBC及ABC电视网写作。目前，他有关西贡沦陷的电影剧本已由序曲工作室（Overture Studios）和导演乔恩·阿米尔购得优先权。他在范德堡大学讲授剧本写作和电影制作课程。

埃克斯讲一口还不错的法语，有两条很守规矩的狗，而且是个电视竞赛节目的参赛者，当然，他没胜出。

有关本书更多内容，参见：www.yourscreenplaysucks.com

周舟，中国电影艺术研究中心电影学硕士，北京师范大学艺术与传媒系博士，现就职于中国电影艺术研究中心。常年担任《电影》杂志编辑、《看电影》杂志撰稿人，电影频道《佳片有约》特约影评人。多年来致力于美国电影与好莱坞剧作研究，参与编写《欧洲电影赏析》，并有译著《电影的力量》《21天搞定电影剧本》《好剧本是改出来的》等。

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什么让你清早不再赖床，什么让你夜半难以入眠，什么让你开车自言自语，什么让你宁愿被伴侣跳脚大骂不在家照顾还在而要躲在公园里奋笔疾书——就写那个。

有时演员会先看头10页，然后翻到最后10页，看看人物有没有巨大的变化。如果没有，他们就直接把这剧本撂下。人物转变很重要，我们希望仁慈和公正最终获得胜利，我们希望人物能在某种程度上认识自我发现自我，变得跟影片开头有所不同。正因为这些在现实生活中很少发生，在故事里才愈发显得弥足珍贵。

你人物有变化么？变化越大，就可能越好写。

他们有没有内心冲突？

他们有没有一些与众不同的特征？比如个性化的特点，文化背景，经济条件，所处历史时期，还有职业。

读者喜欢细节，演员也是。你主人公吻妻子的玉颈时是不是喜欢卖弄两句法文？他随身口袋里是不是揣有勋章？左撇子的习惯对她生活有什么影响？她是不是把自己拔掉的眉毛在水槽边上排成一排？当她必须喊爸爸的时候她是不是会磕巴？

每个人物都想得到点什么，很想很想得到。但是他们想要的却往往不是他们真正想要的。当然到最后他们定会恍然大悟。这种渴望一定要足够强烈，强烈到能驱动整部电影。但又必须足够简单到让观众一目了然。

关于人物最后再说一点：你的人物是个百分百的好人么？没人应该这样。他们得有一到两个缺点。

如果你的场景里有两个人，要让他们天差地别。让他们的性格形成强烈反差，这样你写起来会轻松得多。

你的故事发生在哪一年最合适？哪个季节最合适？想象一下你的故事发生在罗马，发生在冬日积雪三尺厚的死寂的阿拉斯加，或者发生在加利福尼亚海滩上会有多么巨大的不同？观众对同一个事件分别在不同地方会有怎么样的反应？

你剧本里的坏蛋不能是某种疾病或制度或负疚感或天气，这些都只能作为英雄的一部分，但是最终他必须和一个人类对峙。只有人才会制定计划，拥有复杂的欲望，需求，一套与英雄截然对立的信仰体系，而且还能同处一个房间对他大喊大叫！

不要犯我很多学生犯的错误，故事一开始的时候缺乏张力——赌注不能一开始很低，后面才提高；要一开始就很高，然后越来越高，越来越高。

时不时得有一些有趣的事情发生，一定得是让人物和读者都吃惊的，你可以把它们称为情节点，反转，转折，揭示，我不在乎怎么叫法，但是你最好每15页或者不到15页就得有点新东西，至多15页。

要想改善写作，一个简单方法就是：把最重要的词放在句子最后，最重要的句子放在段落的最后。一个句子的力量来自于末尾，最后一个词。一个句子如果被正确的读出，读者立马就能感觉得到，特别有力！

让自己熟悉剧本格式，挑一个你超赞上崇拜的剧本，选其中10页一个字一个字的敲进电脑，这样做1.你会真正了解剧本格式 2.你会得到一个关于写作的感觉，而这种感觉也会延续到你自己的剧本中。

基本每分钟一页纸，或多或少有些浮动，阅读速度取决于你这一页的视觉效果。

第一场 构思

有很多种方法可以帮你找到创作的题材。如窃取历史、一部不受版权限制的小说、讲故事倒转。

好的写作都是写人的状态。

“人类最古老也是最强大的情感是恐惧，而最古老也最强大的恐惧是对未知的恐惧。”

如果你不能带着读者去往一个他们未曾到过的世界，凭什么要求他读完第一页？

你的影片类型是什么，你必须清晰、迅速、及早地传达给观众。

不要让读者无聊。

什么让你清早不再赖床，什么让你夜半难以入眠，什么让你开车自言自语，什么让你宁愿被伴侣跳脚大骂不在家照顾孩子而要躲在公园奋笔疾书——就写那个。

苦难很难被拍成电影，这也许是你人生的真实写照，但是抱歉，我们需要的是故事。

结束时给读者以希望或者救赎。

片名好坏会直接影响它之后的命运。

第二场 人物

你的主人公必须：一、必须主动，二、必须有一个清晰明确的问题，三、他的问题要引起观众的兴趣，四、必须自己解决问题。

情节来自于人物。所有发生的事情归根结底都源于他们自身。

人物转变很重要。我们希望仁慈和公正最终获得胜利，我们希望任务能在某种程度上认识自我发现自我，变得跟开头有所不同。当然也有例外。

想清楚主人公为什么会这样，他们是干嘛的，他们有没有内心冲突？他们有没有一些与众不同的特征，比如个性特点、文化背景、经济条件、所处历史时期、职业。他们的说话、举止、品行、信仰是什么？他们是不是始终如一？

读者喜欢细节、演员也是。

每个人物都想得到点什么，很想很想，但是他们想要的却往往不是他们真正需要的。

千万别让人物做小儿科的决定。

要有背景故事，解释主人公为什么会这样。

你的人物是个百分百的好人吗？没人会这样，他们得有一到两个缺点。

有什么人物是你不需要的吗？或者应该把那两个或三个人物合并成一个人物。

别让你的主人公离开观众视线太久。

我们通过你的人物的行为了解他，人物一定要是可见的，即使把声音关掉也一样。

如果你的场景里有两个人，要让他们天差地...

它传递的是我想要它传递的么？

我的故事开始得尽可能晚么？

结尾足够有情绪和力量么？

人物行为像他们应该有的么？或者跟他们在其他场景里的一致么？

我们关心人物和她的问题么？

赌注够高么而且越变越高了么？

那些在意“幕的结点”的人能找到它们么？

所有的场景描述都筒洁明了么？

每个人物说的话都很显然是出自他们之ロ，而且只应该出自他们之ロ么？（别忘了区分人物对白的那条戒律。）

页面看上去是它们应该呈现的那样么？

这个剧本真的好么还是只是我自己这么觉得？

我能在几乎每个场景里“挤”出更多的人物特质么？

我要怎样让场景更好、更令人难忘、更有趣味？

我已经读完整本《你的剧本逊毙了！）了吗？整张自查表都对照剧本一一核查过了么？

书籍介绍

好莱坞资深剧本顾问的强力吐槽

☆ 编剧们修改作品的剧本医生，审稿人选取作品的剧本顾问

☆ 好莱坞罕见的圆熟手段+深刻见解+真诚态度三合一

☆ 浸淫编剧界日久而得的智慧令人大开眼界又忍俊不禁

☆ 比剧本还有趣，比电影还好看

☆ 做好准备，在作者狡猾得意的微笑中大呼过瘾

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※内容简介※

这是一本实用性很强的剧本写作指导书籍，作者融写作课教程之学院派精神与剧本写作之编剧实战经验于一炉，预设了与读者进行对话的情境，列举包括作者本人作品在内的大量剧本实例，将好莱坞剧本的写作诀窍娓娓道来。从故事本身的构思、人物、场景、结构等元素的营造，到写作过程中格式、设备、改写习惯等要素的罗列，再到卖出剧本时电影业的惯例、习性、“内幕”等特点的大揭露……100个常见问题，作者均给予解答，涵盖编剧流程方方面面，形式内容，悉皆具备，旨在助各路编剧打造完美剧本，为菜鸟新手答疑解惑，为迷途老马指点迷津。本书语言平实又犀利，其机智与反讽令人忍俊不禁，尽显作者的生猛与老辣。

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※名人推荐※

有句老话说：那些做不成什么事的人才会去教书。威廉·M·埃克斯显然是个反证。他既是优秀的作家又是难得的良师——在我看来，这种复合型人才就像能跑能跳能吃能拉的弹簧木马一样稀世罕见。众多编剧历经九九八十一难才学会，恨不得你一辈子都别知道的业内真经，《你的剧本逊毙了！》居然就对你倾囊相授。最难得的是以极其简洁易懂的语言写就，绝不云山雾罩故弄玄虚。凭什么你就能得来全不费工夫，你小子真够走运！读这本书就像上了一堂令人终身受益的电影专业课，主讲人既有发现的智慧、理解的天赋，还有分享的慷慨——他是一个天生讲故事的人，轻松自在娓娓道来却能循循善诱引人入胜。如果马克·吐温写剧本的话，我想他笔下的剧本指导书应该也就是这样了。

——乔恩·阿米尔（Jon Amiel），《都铎王朝》、《偷天陷阱》导演

如果你需要充满赞扬、鼓励，让你自我感觉良好的写作书，我建议你读《作家的心灵鸡汤》，如果你需要一个家伙迎面狠狠一拳让你彻底清醒，再对你和盘托出为好莱坞写剧本的那些赤裸裸、脏兮兮的真实，那就读这本《你的剧本逊毙了！》。

——琳达·麦卡洛（Linda McCullough），芝加哥哥伦比亚大学

这本关于剧本写作的书，本身就像一个好剧本，充满了上佳的故事、范例、建议，令我不忍释卷。

——汤姆·舒尔曼（Tom Schulman）,《死亡诗社》编剧（获奥斯卡最佳编剧）

这本书宛如一位周到体贴的向导，帮助你摆脱形式的困扰，于创作的死胡同中觅到一条出路。

——约翰·雷夸（John Requa），《我爱你莫里斯》编剧

它是一本高水平的食谱，遵照它就能避免很多年轻或缺乏经验的编剧常犯的错误……它是一座照亮‘剧本黑夜’的灯塔，而光，正是我们孜孜以求的。

——本尼迪克特·菲茨杰拉德（Benedict Fitzgerald）, 《好血统 》《耶稣受难记》编剧

不针对个人，只就事论事，你的剧本确实很烂，几乎所有剧本在锤炼成形之前都很烂。威廉·M·埃克斯的这本书是出色的向导，带领初次试笔的编剧躲开陷阱和常见错误。他的建议诚实而简单，却可以让你的剧本不那么烂——只要你愿意向着这个目标去努力。

——拉里·卡拉斯泽斯基（Larry Karaszewski），《1408幻影凶间》《艾德·伍德》《性书大亨》《月亮上的人》编剧

威廉·埃克斯用坦率直接、实事求是的方式告诉你怎么写、怎么改你的剧本。没有任何废话，直接杀向你所犯的错误，再简单明了地告诉你怎样去修改。一本不可多得的好书。

——马修·特里（Matthew Terry），编剧、教师、www.hollywoodlistales.com网站专栏作家

论及剧本写作的书林林总总，威廉·M·埃克斯的《你的剧本逊毙了！》无疑是其中的佼佼者。他提出的这100种方法所涉甚广，从灵感到步骤再到最细致的实践，却都非常实用。不管你的书架上已经拥有了哪些关于编剧技艺的书，这一本绝对应该成为它们中的一员。

——罗伯特·奥伦·巴特勒（Robert Olen Bulter），普利策奖得主，《从你梦想之处出发》（From Where You Dream）作者

我发现你所说的话正是我一直对我认识的编剧们所说的话。当然，它也提供给我非常有益的提醒，在写剧本的时候虽然很多道理我都知道，但有时还是会忘了付诸实施。加之全书态度直截明了，例子合理有力。一个字：赞！

——格瑞格·比曼（Greg Beeman）,《超人前传》执行制片人

威廉的书是编剧新手的必备宝典。当然它不仅能帮助初学者写出更好更有商业价值的剧本，让他们笔下的作品更有可能引起电影制片人（和为他们挑选剧本的专业人员）的兴趣；即使是经验丰富的成熟编剧，也能从这本谆谆教诲却盎然有趣的书中收获众多有所助益的小贴士。

——彼得·海勒（Peter Heller）, 洛约拉马利蒙特大学

就像一本为作者之旅撰写的神奇旅游手册。目光如炬，时刻警醒你不要踏入剧本写作的雷区。

——凯文·韦德（Kevin Wade）,《第六感生死缘》编剧

伟大的剧本写作书始于也终于威廉·M·埃克斯的《你的剧本逊毙了！》。它不仅充满剧本写作的海量信息，还具有异乎寻常的阅读乐趣。我读这本书的过程都是边学边笑，这是严肃的编剧的必备书。

——凯莱·贝克（Kelley Baker）,《愤怒的电影人生存指导手册》（The Angry Filmmaker Survival Guide）作者

威廉·M·埃克斯博学多才，他是大制片厂的编剧，是独立制作的编剧、导演，而且还是对学生满怀关心、洞察深刻的好老师。他谙熟修改剧本的所有方法、诀窍，都慷慨地写在这本书里！每个面对‘剧本黑夜’的作者都不可缺少的宝书。

——布莱克·斯奈德（Blake Snyder）,《救猫咪！》（Save the Cat！）、《救猫咪Ⅱ》（Save the Cat!Goes to the Movie）作者

这书提供了很实际的解决剧本问题的方法。更重要的是演员也要看，这样才能辨别你接下的是否是一部烂戏，毕竟不是每个人都那么幸运，此次能碰到好剧本。

—— 彭浩翔，《志明与春娇》《撒娇女人最好命》导演