现货台版 剧本结构论 最具代表性的编剧入门圣经 野田高梧著 马可孛罗出版 原版书籍 包邮 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子书 mobi 在线

內容簡介

傳奇劇作家野田高梧在日長銷60年名著，繁體中文版首度問世！

《晚春》、《麥秋》、《秋刀魚之味》、《東京物語》等賣座電影……

與名導演小津安二郎聯手打造日本電影黃金盛世

援引大量經典電影，解析電影本質與劇本結構，傾囊相授畢生經驗

具代表性的劇本創作入門教科書！

繪畫的語言是色彩和線條，音樂的語言是音符，而電影也同樣有屬於電影的語言。電影的結構，就該使用電影本身的語言來完成。——野田高梧

野田高梧，日本知名導演小津安二郎長年的編劇夥伴，自1930年代開始嶄露頭角，曾執筆創作出《晚春》、《麥秋》、《秋刀魚之味》以及《東京物語》等賣座電影，對於小津的戰後作品影響深遠。他擅長把生活瑣事處理得深入，劇本嚴謹而不做作，本書是他傾囊相授的實踐性教程，可以說其一生編劇經驗盡在這本書中，堪稱是一本劃時代的作品。

作者認為，劇本雖然是為電影而寫，但應賦予其獨立地位，有不同於文學、戲曲的審美與創作準則。一部好的電影劇本，實際上是由許多零件以準的角度組合而成。本書歸納出電影劇本的基本結構：開端、衝突、危機、高潮、結局，並進一步闡述如何運用這五個基本結構，創作出具有獨樹一幟的「可看性」、能讓一般人充分理解，又能牽動觀眾情緒的好劇本。

透過本書，掌握劇本五大結構——

開端：在這個部分介紹主要人物、事件場所、時代背景、衝突前兆、暗示主題方向等等，也就是為接下來發生爭鬥的相關事項預作提示。

衝突：引發觀眾興趣的大因素，正是對立物之間所醞釀而成的衝突矛盾。常見的戲劇形態是由幾起事件（小故事）產生關連，彼此糾葛，以逐漸上升的波浪形曲線來闡明主題。

危機：設定幾次危機的層疊發生，衝突呈現加速度增大，節奏急遽竄升，所有的事情變得緊迫，終於迎接大危機的到來。

高潮：事件為緊張的瞬間，戲劇高潮重要的部分在於人物要素的動態，而非突如其來的外在因素來塑造徒具形式的高潮。唯有如此，戲劇高潮才能充實電影內容的品質與拓展度。

結局：結局不僅是主題的結論，也須是戲劇事件的合理歸結。亦即戲劇高潮部分過後，就不該再讓事件延宕下去，要用簡潔的方法一口氣奔向結局。

雖然「劇本寫作不能套用同一個公式」，但藉由前人走過不斷探究、創新、失敗、調整的辛苦歷程，野田高梧試圖在當今建構出的公約數中，分析、拆解並歸納出劇本結構的原則，讀者只要了解創作劇本的「基礎」和「根基」，就離打造扣人心弦的好故事不遠了！

 目錄

 序言

 電影的起源

 電影的邏輯

 創性的基礎

 概論

 何謂電影

 關於電影的美感

 關於電影的文學性

 關於電影的大眾性

 關於電影的道德性

 基礎Ⅰ

 虛構的真實

 事實的整理

 電影的特性（A）

 電影的特性（B）

 電影的特性（C）

 基礎Ⅱ

 劇本的定位

 劇本的寫作技巧

 劇本的文章

 劇本的時態

 劇本的長度

 結構

 題材

 主題（Theme）

 故事（Story）

 情節（Plot）

 結構（Construction）

 戲劇情境的製造

 戲劇結構的原則

 開端

 一個場景

 衝突

 危機

 高潮

 結局

 電影結構

 劇本結構

 劇本的視覺性

 電影的話語藝術

 性格

 性格的問題

 性格的描繪

 性格的發展與變化

 角色的人數

 心理的具象化

 結論

 跋

 劇本相關術語一覽表

 復刊版後記

 野田高梧年譜

 作者簡介

 野田高梧Noda Kogo

 1893年生於日本北海道函館。早稻田大學畢業後，於1924年進入松竹蒲田電影製片廠的劇本部門工作。出道作品為廣津柳浪原作《盜骨》的改編劇本，此後一躍而成鬆竹電影公司具代表性的編劇家。 1927年撰寫劇本《懺悔之刃》，成為知名導演小津安二郎首度執導之作。 1936年榮任日本電影編劇家協會的首屆會長。 1938年作品《愛染桂》創下賣座紀錄。

 二戰結束後，與小津安二郎導演共同執筆創作出《晚春》、《麥秋》與《東京物語》等賣座電影，合稱「紀子三部曲」，此後更與小津安二郎導演攜手打造出多部鉅作，直至1968年離開人世。

 野田高梧曾在蓼科建置別墅「雲呼莊」，與小津安二郎在此共同完成了許多經典電影。 2016年，「新雲呼莊 野田高梧紀念蓼科劇本研究所」於長野縣茅野市北山蓼科成立，收藏並展示原雲呼莊的文物、野田高梧手稿、劇本等相關資料。 .

 譯者簡介

 吳季倫

 曾任出版社編輯，目前任教於文化大學中日筆譯班，譯有太宰治《津輕》（馬可孛羅文化出版）、太宰治《奇想與微笑》、夏目漱石《少爺》、森茉莉《父親的帽子》及《貧窮》、小路幸也《東京下町古書店》系列（以上野人文化出版）等書。

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真正的艺术家总是努力去追寻艺术上的真理，而全凭冲动冒失鲁莽、行事没有章法的作家总是努力去追寻事实。前者将艺术引向高峰，而后者将艺术带入低谷。

电影之美，意味着电影中所包含的真实在形态上必须被充分地感官化，同时在感官上必须被充分地精神化，电影的内容和形态必须达到完全一致的融合。这种完全一致的融合中产生的美，才称得上电影真正的美。

综上所述，贯穿一部作品的大主题有且只有一个，但是如果作品是由几部分组成的，那么会有几个小的主题。每一部分的小主题都必须能够烘托贯穿全体的大主题。如果它与大主题相违背，那么大主题自然就会分裂，作品就会不清晰。小主题也同样不能超越大主题。小主题不能像醉汉呓语一样前后矛盾，这样观众就难以捕捉全体的重点。

同样是耶穌，他既可以被看成是高尚的圣人，也可以被看成是优柔寡断的愚人，这完全是由作者的伦理观决定的。换言之作品是否具有伦理性，并不取决于编剧描写的对象。进一步来说的话，就算作品描写的是极其不道德的事情，只要作者的主观方向正确，它就不会成为一部不道德的作品。相反，就算是那些任谁看起来都既美丽又正确的题材，也可能因为作者的想法不同，而被涂上不道德的颜色。

以《悲惨世界》（ Les Miserables）中的冉・阿让为例，如果我们只看他的罪行，他无疑是一个杀人犯和越狱犯，而且他刻意隐瞒过去的诸多罪行，不管理由如何，也都只能是狡辩的借口。把这样的主人公塑造成“博爱的君子”、悲惨的“慈善家”无疑是出于作者雨果的价值判断。关于这点，夏目漱石说过：“如果只写一个人善良的方面，那么他就是令人喜爱的道徳家；如果只写丑恶的方面，那他就是人人唾弃的恶人。”

打动我们内心的并不是短暂的现象，而是这些现象中潜藏的人类本来面貌，人们在其中看出了“真实”。剧情片的优点就在于追寻这些“真实”。

“事实”和“真实”本来就不具备被一同比较的性质，如果硬要比较，“事实”发生在真实生活之中，具有特殊性，能给人种原始的印象，具有强大的冲击力。而“真实”则包含着适用于全人类的真理，具有普遍的渗透力。所以在印象上，“事实”具有更强的力量，但是在渗透力上，“真实”拥有更强的力量。

书摘插图

书籍介绍

傳奇劇作家野田高梧在日長銷60年名著，

繁體中文版首度問世！

《晚春》、《麥秋》、《秋刀魚之味》、《東京物語》等賣座電影……

與名導演小津安二郎聯手打造日本電影黃金盛世

援引大量經典電影，解析電影本質與劇本結構，傾囊相授畢生經驗

最具代表性的劇本創作入門教科書！

繪畫的語言是色彩和線條，音樂的語言是音符，而電影也同樣有屬於電影的語言。電影的結構，就該使用電影本身的語言來完成。

——野田高梧

野田高梧，日本知名導演小津安二郎長年的編劇夥伴，自1930年代開始嶄露頭角，曾執筆創作出《晚春》、《麥秋》、《秋刀魚之味》以及《東京物語》等賣座電影，對於小津的戰後作品影響深遠。他擅長把生活瑣事處理得深入，劇本嚴謹而不做作，本書是他傾囊相授的實踐性教程，可以說其一生編劇經驗盡在這本書中，堪稱是一本劃時代的作品。

作者認為，劇本雖然是為電影而寫，但應賦予其獨立地位，有不同於文學、戲曲的審美與創作準則。一部好的電影劇本，實際上是由許多零件以精準的角度組合而成。本書歸納出電影劇本的基本結構：開端、衝突、危機、高潮、結局，並進一步闡述如何運用這五個基本結構，創作出具有獨樹一幟的「可看性」、能讓一般人充分理解，又能牽動觀眾情緒的好劇本。

透過本書，掌握劇本五大結構——

開端：在這個部分介紹主要人物、事件場所、時代背景、衝突前兆、暗示主題方向等等，也就是為接下來發生爭鬥的相關事項預作提示。

衝突：引發觀眾興趣的最大因素，正是對立物之間所醞釀而成的衝突矛盾。常見的戲劇形態是由幾起事件（小故事）產生關連，彼此糾葛，以逐漸上升的波浪形曲線來闡明主題。

危機：設定幾次危機的層疊發生，衝突呈現加速度增大，節奏急遽竄升，所有的事情變得緊迫，終於迎接最大危機的到來。

高潮：事件最為緊張的瞬間，戲劇高潮真正重要的部分在於人物要素的動態，而非突如其來的外在因素來塑造徒具形式的高潮。唯有如此，戲劇高潮才能充實電影內容的品質與拓展深度。

結局：結局不僅是主題的結論，也必須是戲劇事件的合理歸結。亦即戲劇高潮部分過後，就不該再讓事件延宕下去，要用最簡潔的方法一口氣奔向結局。

雖然「劇本寫作絕不能套用同一個公式」，但藉由前人走過不斷探究、創新、失敗、調整的辛苦歷程，野田高梧試圖在當今建構出的公約數中，分析、拆解並歸納出劇本結構的原則，讀者只要了解創作劇本的「基礎」和「根基」，就離打造扣人心弦的好故事不遠了！