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本書探討的議題分為四個範疇：

（一）藝術家的疾病

大腦疾病與音聲異常，對於創作與表演究竟可以產生什麼樣的影響？

疾病為才華洋溢的藝術家帶來創作靈感，成為表演藝術「風格化」的助力，通往各種奇幻、極端的藝術境界。這些虛擬的世界，足以讓健康而平凡的閱聽者「心嚮往之」。

（二）病態的美學

在舞台上呈現大腦疾病與音聲異常，只是忠實地把症狀演出來嗎？表演藝術如何再現疾病？

舞台上的疾病，常常只是一個可供發揮的題材，它們並不是藝術的終點。本書藉由跨劇種、跨文化的比較，重新思考各個藝術品類的本質。

（三）生理學與病理學

為了分析表演藝術作品中的種種病態，必須納入知性而客觀的自然科學視角。本書中述及一些神經╱精神疾病與音聲異常、大腦與發聲器官的功能，並以演化生物學稍加串連敘述——誠如生物學家所言：少了演化思維，生物學簡直一點意義也沒有。

（四）閱聽行為與社會歷史視角

想要探討藝術的演化、藝術與社會的互動，當然不能忽略世人對於藝文作品的認知與接受，而當我們站在社會、歷史的視角來俯瞰表演藝術與醫學時，各學科之間╱之中的歧見也為之浮現，彼此對話。

陳芳英推薦序—坐看雲起

朱迺欣推薦序—創作，腦病，與缺陷人生

謝豐舟推薦序—音樂與大腦

蕭自佑推薦序—跨領域的另類發聲

陳佳利推薦序—並非如您所見

作者序—站在分水嶺上，遙望

凡例

疾病為什麼會出現在舞台上？

以假當真的診斷與另類詮釋

創作靈感與大腦疾病

作曲家的梅毒

從瘋狂場景管窺歌劇與戲曲的特質

瘋癲症狀與戲曲程式

跨劇種與跨行當的「踰越」

孫悟空的妥瑞症

杜麗娘的躁鬱症

亂世英雄的病史——兼論配角

令醫師皺眉的表演者嗓音

聲帶的奧祕，水知道

嗓音中的雜質

京劇花臉的「銅錘」與「架子」

憤怒．吼叫．脊椎穩定性

從PER SONA到PERSONALITY

假嗓、煙嗓子的文化

大學生與碩士生對於「病態歌聲」的聆聽反應

朝向「怪誕」與「病態」的表演美學

後記

附錄：《另類閱聽》第一個副產品—記「浪人創造社」創社始末

圖表出處

參考資料

蔡振家，1971年生於臺灣雲林，畢業於國立臺灣大學物理學系、國立臺北藝術大學傳統藝術研究所碩士班、德國洪葆大學（Humboldt-Universität zu Berlin）音樂學系博士班，曾經在臺大工學院應用力學研究所、臺大醫學院耳鼻喉部從事博士後研究。

自2006年9月迄今，擔任臺大文學院音樂學研究所專任助理教授，研究領域包括：戲曲音樂、生物音樂學、心理聲學、音樂聲學；教學興趣以跨領域課程為主，近年開設「地方戲曲音樂」、「音樂聲學與文化型塑」、「音樂、演化與大腦」、「音樂作品中的愛」等通識課程。

蔡振家一向醉心於傳統藝術文化，看到金庸在武俠小說《天龍八部》中所描寫的蘇星河與函谷八友，總讓他心嚮往之。自從在1999年拜讀了神經科醫師薩克斯（Oliver Sacks）的名著《錯把太太當帽子的人》之後，讓他對於東、西方傳統藝術中的疾病，燃起了強烈的好奇心，於是便開始「另類閱聽」的探索。

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书籍介绍

本書探討的議題分為四個範疇：

（一）藝術家的疾病

大腦疾病與音聲異常，對於創作與表演究竟可以產生什麼樣的影響？

疾病為才華洋溢的藝術家帶來創作靈感，成為表演藝術「風格化」的助力，通往各種奇幻、極端的藝術境界。這些虛擬的世界，足以讓健康而平凡的閱聽者「心嚮往之」。

（二）病態的美學

在舞台上呈現大腦疾病與音聲異常，只是忠實地把症狀演出來嗎？表演藝術如何再現疾病？

舞台上的疾病，常常只是一個可供發揮的題材，它們並不是藝術的終點。本書藉由跨劇種、跨文化的比較，重新思考各個藝術品類的本質。

（三）生理學與病理學

為了分析表演藝術作品中的種種病態，必須納入知性而客觀的自然科學視角。本書中述及一些神經╱精神疾病與音聲異常、大腦與發聲器官的功能，並以演化生物學稍加串連敘述——誠如生物學家所言：少了演化思維，生物學簡直一點意義也沒有。

（四）閱聽行為與社會歷史視角

想要探討藝術的演化、藝術與社會的互動，當然不能忽略世人對於藝文作品的認知與接受，而當我們站在社會、歷史的視角來俯瞰表演藝術與醫學時，各學科之間╱之中的歧見也為之浮現，彼此對話。