理想国 速求共眠 我与生活的一段非虚构 阎连科著 数年沉默后的新声 2019开年巨献 鲁迅文学奖 影视改编 苦咖啡文学 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子书 mobi 在线

★阎连科，卡夫卡文学奖、鲁迅文学奖、老舍文学奖得主，被认为是莫言之后最有希望获得诺贝尔文学奖的中国作家之一。华语文学世界中具有举足轻重地位也极具争议的实力派作家。

★大家熟知的真实作家“阎连科”，真实生活中的导演顾长卫和青年作家蒋方舟等人，都成了小说故事的实在。纪实？虚 构？荒诞？冷幽默？各种声音的清晰与嘈杂、多路交叉结构和张驰叙述，“从来都没有如此好读过”。

★数年沉默后的最新声，《速求共眠》再次彰显“阎氏写作”的滋味和奇诡，读来幽默荒诞，但最后却有一种钝痛。

《速求共眠》这部虚构的小说作品被作者阎连科称为是自己与生活的一段非虚构。她在小说中虚构了一位备受争议的作家“阎连科”。

因为对名利和欲望的追逐，“阎连科”决定自编、自导、自演一部小说同名电影，作者阎连科真实生活中的好友导演顾长卫、青年作家蒋方舟等人，无一幸免都称为小说中被他拨弄的人物。

那些在实际生活中的一切非虚构，都在虚构的故事中转化为不确定。小说再次彰显了“阎氏写作”的奇诡和荒诞，在纪实与虚构的交错和纠结中……每一字、每一句，真亦假、假亦真，让人分辨不清，让人摸不着头绪。

这是这位华语文学世界中最重要也是最具争议的实力派作家阎连科，在沉默数年后发出的最新声。他说：还是希望能有一部作品被出版，让读者能看到，你可以阅读它，但你知道这位作家还在一直正常的工作就好了。

chapter 1 闪念

chapter 2 速求共眠（一）

chapter 3 在レストラソ餐厅

chapter 4 采访

chapter 5 卷宗

chapter 6 速求共眠（二）

chapter 7 一片空白如电影中长时间的黑幕般

后记 阎连科：走向谢幕的写作

阎连科，1958年出生于河南嵩县，1978年应征入伍，1985年毕业于河南大学政教系，1991年毕业于解放军艺术学院文学系。1979年开始写作，代表作有长篇小说《日光流年》《坚硬如水》《受活》《风雅颂》《炸裂志》，中篇小说《年月日》《黄金洞》《耙耧天歌》《朝着东南走》，短篇小说《黑猪毛自猪毛》，散文《我与父辈》《711号园》等作品。先后获 、第二届鲁迅文学奖，第三届老舍文学奖和其他 外文学奖项二十余次。入围2012年度法国费米那文学奖短名单、2013年度英国曼布克奖短名单，并获得第十二届马来西亚花踪世界华文文学奖、2014年度弗兰茨·卡夫卡文学奖。作品被译为日、韩、越、法、英、德、意、荷、挪威、以色列、西班牙、塞尔维亚等二十多种语言，在二十多个 和地区出版。现供职于中国人民大学文学院，为教授、驻校作家。

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想到了 电影节上的金熊奖、金狮奖、金棕榈奖和直到 中国电影还为之一路狂奔而空白浩荡的奥斯卡 佳外语片奖的小金人(倘若不是李安和他的《卧虎藏龙》，中国电影就委实如 啐在想要 她的嫖客脸上的道德之痰了)。如此沿着思维的跑道，那些倒在跑道上的多米诺骨牌，又反其道而回转地纷纷站直了身子。我想到了张艺谋、陈凯歌、顾长卫、姜文、冯小刚、贾樟柯等，所谓中国电影的导演大咖们，在我的那部电影挤入院线公映的几天后，或者半月后，他们伴随着如潮的好评和如股市暴涨般的票房，一个个是怎样地带着妻子或者某位女明星，悄无声息地走进影院内，混进观众的人群，一边看着电影，一边不断地拍着自己的大腿，情不自禁地用脚去踢着前座的后背，而嘴里却是不停地骂着：“ ！ ！”如同马尔克斯在大学的宿舍里，看完卡夫卡的《变形记》，气得把书摔在地上后，还又拾起来扔在蜡烛上，盯着书页燃烧的火光，一连说了三句“他 ”！还有远在北美的斯皮尔伯格，法国的吕克·贝松，英国的丹尼·博伊尔，意大利的鲁奇诺·维斯康蒂(他还活着吗？)还有那个伊朗的阿巴斯(也死了？)……这一瞬间，涌进我脑里的伟大导演和伟大的电影，挤得如败退城池的兵丁和佣工，连城门都不可阻挡那从城池泻流出来的溃散和落马…… 还有另外的期冀、希望和可能吗？ 当然有！ 不仅有，而且还多而美到面向大海，春暖花开——一世界的 望，都如那时耶稣被钉上了十字架而看到了人类未来全部的希望和光明。实在不敢多说，不敢多言。倘若我 能够破釜沉舟、披肝沥胆地把我那一念间的真实，全都斗胆写下来，我想每一个读者，不骂我是神经病，那就一定是他们有了神经的麻木和面瘫(请读者原谅我，这儿我大约省去了我内心耻辱、恶念、卑劣并应该摊牌直写的五百字。这省去的五百字，正是我虚伪的写照和佐证)。有时候，在中国的文化情势下，坦诚会毁掉一切；保留与虚伪，才是成就事业的根基。这一点我深深地明白，在我们的现实中，谎言的价值，远远大过真实的意义。深味了名利的我，就像一个卖塑料盆景而给自己卖出一个真正花园的人，看透了电影这门所谓的艺术，是 能把金钱、名声和精神、灵魂混为一谈而纠缠不清的一个魔艺桶。在我看到的现实中，世界上唯有电影才可以把灵魂的斤两，以正比的方式，摆上巨型天秤的两端。而别的艺术，则 失去或正在失去这种正比的依据。当绘画进入了灵魂，而不着边际的抽象，则成了灵魂存在的物证。而三岁幼童的彩墨，则似乎是抽象的原祖。所以，毕加索一生的努力，就是要让自己生理的年龄越大，而抽象的年龄愈小——所有抽象的艺术，我以为都是一场板着面孔的玩笑。而文学——以我的经验论，你若写出了人的灵魂，就一定要放弃对读者的苛求。想要获求读者和钱包的喜悦，那就一定要在小说中把灵魂当作大锅炖菜中的猪肝和猪心。世界就是这样儿。文学也是这样儿。我正是因为参悟到了这一点，才开始明白电影这门所谓的艺术，其实正是一门要把红烧肉烧成晚霞的老行当；是 可以把灵魂以斤两变卖的

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世界上所有的艺术，都是名利的西装或者中山装。只要名利大到足够的砝码，随手放在地上的一辆破旧的自行车，也会被世人以为是行为艺术的飞轮和先驱。

要知道，一个时代有一个时代的故事和文学。文学只能在时代的预热中率先点燃才能名众而经典。所以，好的作家都是时代未来的巫师或者算命师。

一個人過分早熟並被稱為天才時，必然有其單純甚至傻癡的地方伴隨著他，一如一個真正的傻子所隱藏的智商永遠不會被人發現那樣。

聽人說，你寫的文章沒有一篇是說咱們村人、鎮人的好，全在賣咱村人的孬。你是靠賣咱村人的孬處換了名聲的。靠賣中國的孬處才有名望的⋯⋯真是這樣嗎？這不是我說的，是別人說的。我在村裏、縣城都聽人這樣說過你，在北京也有人這樣說過你。

可是怎么能够不去比较呢？哪个当代作家没有读过外国文学，并从中汲取营养呢？像我这种人，老实说，若论中外文学对自己的影响，比例应该为四六开。说西方文学对我们这代作家的影响大于本国文学传统之影响，不知会不会有人骂我们是走狗和汉奸，可情况又确实是这样。

不讲这些扯秧子的话，说现在，说说我自己。

开头说我从来没有像今天这样感到写作无意义，我不是说中国文学无意义，而是说越来越感到我自己的写作无意义。

这个最初的无意义和越来越觉得的无意义，是从前年写作《日熄》开始的。

真的，从来都没有像今天这么觉得文学的无力和无趣。在这儿，绝不是说“文以载道”好，而是说，当小说无趣到人们在茶余饭后都想不起来它的存在时，那是真的没有意义了。

想一想，今天的现实富得像是个矿，而小说的内容却穷得只有几粒鹅卵石。

想一想，我们处在一个盛产故事的时代里，可我们的故事却只能在离开今天后的回忆中。

想一想，我们正处在现实的巨大漩涡内，可几乎每一个作家都只能站在岸上眼巴巴地望，还生怕浑水湿了自己的脚。

想一想，我们以为我们的写作正在鼎盛期，可在三年五年前，或十年八年前，创作的高峰却已悄然而别，笑眯眯地离我们越来越远了。

。

狄更斯说：“世界这么大，它不仅能容下我们，也能容下别的

”套而言之即：“文坛这么大，它容下了别的人，也容下了我们这些”之所以我们还在写，是因为别人允许我们写。

我们还似乎很活跃，其实是我们没有关心别人的活跃，才觉得自己艮活跃。

书籍介绍

★阎连科，卡夫卡文学奖、鲁迅文学奖、老舍文学奖得主，被认为是莫言之后最有希望获得诺贝尔文学奖的中国作家之一。华语文学世界中具有举足轻重地位也极具争议的实力派作家。

★大家熟知的真实作家“阎连科”，真实生活中的导演顾长卫和青年作家蒋方舟等人，都成了小说故事的实在。纪实？虚 构？荒诞？冷幽默？各种声音的清晰与嘈杂、多路交叉结构和张驰叙述，“从来都没有如此好读过”。

★数年沉默后的最新声，《速求共眠》再次彰显“阎氏写作”的滋味和奇诡，读来幽默荒诞，但最后却有一种钝痛。

《速求共眠》这部虚构的小说作品被作者阎连科称为是自己与生活的一段非虚构。她在小说中虚构了一位备受争议的作家“阎连科”。

因为对名利和欲望的追逐，“阎连科”决定自编、自导、自演一部小说同名电影，作者阎连科真实生活中的好友导演顾长卫、青年作家蒋方舟等人，无一幸免都称为小说中被他拨弄的人物。

那些在实际生活中的一切非虚构，都在虚构的故事中转化为不确定。小说再次彰显了“阎氏写作”的奇诡和荒诞，在纪实与虚构的交错和纠结中……每一字、每一句，真亦假、假亦真，让人分辨不清，让人摸不着头绪。

这是这位华语文学世界中最重要也是最具争议的实力派作家阎连科，在沉默数年后发出的最新声。他说：还是希望能有一部作品被出版，让读者能看到，你可以阅读它，但你知道这位作家还在一直正常的工作就好了。