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《颜真卿书法字帖大全》是一本颜体书帖合集。主要收集了唐代书法家颜真卿的重要的行、楷书名帖，为大家集中展示了颜体书法的大面貌，便于喜欢颜体的书家对颜体书法的临摹与研究。读者可以从时间发展，看到颜真卿书体的学与变，直观感受颜真卿书法的形成、发展以及艺术魅力。本书将颜真卿的字帖分为楷书与行书两个大部分，分别理出了颜真卿具有代表性的重要碑帖，并对每一个碑帖都进行了简单扼要的介绍，让读者能够明了其创作背景与基本特点，方便大家进行深入的学习与研究。本书非常适合学习与研究颜真卿书法的广大读者作为学习研究资料使用。

一  颜真卿楷书  ○○一

（一）“王琳墓志”741年  ○○一

（二）“郭虚已墓志”749年  ○二五

（三）“多宝塔碑”752年  ○五八

（四）“东方朔画赞碑”754年  ○九九

（五）“郭家庙碑”764年  一四八

（六）“书马伏波语”768年  一九二

（七）“清远道士诗”770年  一九六

（八）“麻姑仙坛记”771年  二○九

（九）“大唐中兴颂”771年  二一三

（十）“臧怀恪碑”772年  二三二

（十一）“李玄靖碑”777年  二四二

（十二）“颜勤礼碑”779年  二七二

（十三）“移蔡帖”785年  三○七

二  颜真卿行书  三一○

（一）“述张长史笔法十二意”746年  三一○

（二）“修书帖”756年  三二九

（三）“三表帖”757～758年  三三一

（四）“祭侄文稿”758年  三六三

（五）“祭伯父文稿”758年  三六九

（六）“蔡明远帖”759年  三七五

（七）“鹿脯帖”765年  三八三

（八）“守政帖”767年  三八五

（九）“广平帖”778年  三八八

（十）“奉命帖”783年  三九○

（十一）“乍奉辞帖”783年  三九四

三  其他碑帖  三九六

（一）“裴将军诗”不详  三九六

（二）“文殊帖”不详  三九八

（三）“一行帖”不详  四○一

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前言

中国书法艺术源远流长，它与汉字这个传承中华记忆的特殊载体相伴而生。早可追溯到商代的甲骨文。甲骨文不但已具有对称、稳定的格局，还具备了书法三个要素，即用笔、结字、章法。

西周后期，汉字发展到大篆，逐渐脱离图画象形，开始具有方块字的基础。秦统一六国后，统一官方文字为小篆。小篆为李斯在大篆基础上改造而成，形体长方、结构协调、典雅优美、具有很高的艺术观赏性，缺点是书写复杂。所以不久之后，简化篆书而成的隶书应运而生。东汉张芝又将隶书演进为草书，楷书则是在三国时期才从隶书中演化出来。

两晋时期是中国书法家辈出的时代。特别是“二王”（王羲之、王献之）书写的介于草楷之间的行书面世，其艺术造诣达到了前所未有的高度。王羲之的《兰亭序》到现代为止依然是无人能及的天下行书。

隋唐以后，书法艺术发展壮大，名家辈出。唐朝有欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷、颜真卿、柳公权、张旭、怀素等。宋朝则有蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾、宋徽宗赵佶，等等。元代负盛名的当属与颜、欧、柳齐名的赵孟頫了。明代则出现了吴门三家，即祝允明、文徵明和王宠。清代虽然式微，也有金农、邓石如、吴昌硕、康有为等名家。这些书法家篆、隶、草、楷、行书中各有擅长，形成了极为璀璨的书法艺术文化宝库，供后人世代瞻仰。

而在各个时期中，唐代的书法是人们公认的继晋朝之后的又一高峰，颜真卿便是这一时期的杰出代表。

颜真卿（公元709-785年），字清臣，别号应方，京兆府万年县（今陕西省西安）人。他是盛唐名臣，出生于没落的仕宦家庭，幼年丧父，家境贫困。幸得伯父颜元孙抚养教导，于开元二十二年（734年）进士及第。从此宦海浮沉，历经玄、肃、代、德四朝。玄宗时期任监察御史，迁中御史。因秉性刚正，为权臣杨国忠所不容，贬为平原郡太守。肃宗时官至宪部尚书，迁御史大夫。代宗时至吏部尚书、太子太师，封鲁郡公，人称“颜鲁公”。德宗时再遭宰相卢杞陷害，遣往敌营劝降叛军李希烈时，以七旬高龄慷慨殉国。一代名臣， 就此陨落，为表忠烈，谥号“文忠”。然而，他流芳百世，绝不仅仅出于这段忠义佳话，还有其独树一帜的书法成就。

颜真卿书法早期师承“二王”、褚遂良，后学张旭。经过长时间的研习、领悟、探索，逐步变新古法。他的书法别开生面，自成一体，世称“颜体”。 颜真卿行、楷皆妙，尤以楷书为世人称道，也因此与欧阳询、柳公权及元代的赵孟頫一起被并称为“楷书四大家”。

“颜体”楷书，打破了初唐以来形成的“书贵瘦硬方通神”的审美原则，笔画间采取横细，竖、撇、捺粗的错综对比方法，骨体坚实，书风雄厚，看似圆润丰腴，细度则气度豪迈。笔意借鉴篆书，疏朗开阔、筋力十足。这种崭新的风格十分契合雍容阔大、气势恢宏的盛唐气象，不但开创了楷书书体的崭新模式，更达到了书法家与时代气象相辉应，与高尚人格相映照的至高境界，也使他成了继“二王”之后成就的书法家。颜体楷书，可以说是继王羲之行书书法之后，又一个后人难以逾越的里程碑。范文澜在《中国通史简编》中这样评价：“初唐的欧、虞、褚、薛，只是‘二王’书体的继承人，盛唐的颜真卿才是唐书体的创造者”。

颜真卿传世碑帖较多，笔者分楷书和行书两部分，精选颜真卿书法中的精品，编辑成 《颜真卿书法字帖大全》一书，以飨广大书法爱好者。编撰过程中，对碑帖残损做了大量的修复工作，并依据其书法特点尽可能地还原原作神韵，力争使广大读者能欣赏到清晰、完整、更接近原作的作品。本书碑帖主要以时间的顺序编排，部分未具时间的重要碑帖放置在后，以期将颜真卿的书法艺术，从继承到创新的过程作一较清晰的展示。读者可以从时间发展，看到颜真卿书体的学与变，直观感受颜真卿书法的形成、发展以及艺术魅力。

参与本书编写的人员有张韦奇、晁清、陈鑫、刘畅、杨天龙、王梦娜等，在此深表感谢！

后，由于时间紧，工作量大，不足之处在所难免，恳请广大读者指正，不胜感谢！

张恒国

书籍介绍

《颜真卿书法字帖大全》是一本颜体书帖合集。主要收集了唐代书法家颜真卿的重要的行、楷书名帖，为大家集中展示了颜体书法的大面貌，便于喜欢颜体的书家对颜体书法的临摹与研究。读者可以从时间发展，看到颜真卿书体的学与变，直观感受颜真卿书法的形成、发展以及艺术魅力。本书将颜真卿的字帖分为楷书与行书两个大部分，分别理出了颜真卿具有代表性的重要碑帖，并对每一个碑帖都进行了简单扼要的介绍，让读者能够明了其创作背景与基本特点，方便大家进行深入的学习与研究。本书非常适合学习与研究颜真卿书法的广大读者作为学习研究资料使用。