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　本书是匈牙利著名电影理论家巴拉兹·贝拉的重要著作。作为电影美学理论的大家之说，这本书在电影理论史上占有突出的地位。

本书核心内容是通过电影艺术形式的发展过程及电影与其他艺术形式的联系来探讨电影艺术本性。书中关于无声电影艺术经验的总结、关于有声电影的功过和电影艺术的三大特点等论述，至今仍被电影研究家广泛引用。

部分

　一、理论礼赞

　二、古代史

　三、一种新形式和新语言

　四、视觉文化

　五、“可见的人”

　六、创造性的摄影机

　七、特写

　八、人的脸

　九、变化多端的方位

　十、剪辑

　十一、摇镜头

　十二、摄影机的表现技巧

第二部分

　十三、电影中的风格问题

　十四、先锋派的形式主义

　十五、光学特技、合成摄影与动画

　十六、声音

　十七、对白

　十八、有声喜剧片问题

　十九、对彩色片和立体片的意见

　二十、电影剧本

　二十一、艺术形式与素材

　二十二、风格问题

　二十三、音乐形式

　二十四、英雄、美、电影明星及格丽泰·嘉宝

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一个一堆从远处看来仿佛是静止的，但是，走近一看，这里却是一派忙碌的活动。如果我们能够很仔细地通过特写来观察灰暗、沉闷的日常生活中的种种细微的戏剧性现象，我们便不难发现其中是有着许多非常动人的事情的。

今天谁也不否认电影艺术是我们世纪最富有群众性的艺术，但糟糕的是，他们并不懂得电影艺术乃是群众思想的产物，反而认为人民的思想，特别是城市居民的思想，在很大程度是电影艺术（它同时又是一项规模宏大的企业）的产物。

不像我们在看舞台演出或绘画时往往总要漏掉许多细微末节。电影艺术的全新表现方法所描绘的不再是海上的限风或火山的爆发，而可能是从人的眼角里慢慢流出的一滴寂寞的眼泪。

电影艺术的基础和可能性在于，它使每一个人和每一事物都保持其本来面目。

在电影艺术领域里，必须早在影片诞生以前就先有观众，只有在预先保证有人欣赏的前提下，制片人才能有把握摄制影片。但是，我们所需要的是启发性、鼓舞性和创造性的鉴赏而不是消极的欣赏（即只欣赏已经发现的价值）；我们需要的是从理论上来理解影片，和这样一种美学，它并不是从已有的艺术作品中去得出结论，而是在推理的基础上要求或期望某种艺术作品。

书籍介绍

本书是匈牙利著名电影理论家巴拉兹·贝拉的重要著作。作为电影美学理论的大家之说，这本书在电影理论史上占有突出的地位。

本书核心内容是通过电影艺术形式的发展过程及电影与其他艺术形式的联系来探讨电影艺术本性。书中关于无声电影艺术经验的总结、关于有声电影的功过和电影艺术的三大特点等论述，至今仍被电影研究家广泛引用。