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《月亮与六便士》中的主人公“我”是伦敦怀才不遇的作家，偶然间认识了一位证券经纪人，对方在人届中年后突然响应内心的呼唤，离经叛道舍弃一切，先是奔赴巴黎，后又到南太平洋的塔希提岛与土著人一起生活，全身心投入绘画，并在死后声名大噪。“我”在他成名后开始追溯与艺术家曾经的来往与对方之后的人生经历。

艺术家的故事以生极落魄、死备哀荣的法国后印象派画家高更的生平为基础。

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威廉·萨默塞特·毛姆（W.S.Maugham 1874-1965），英同刷作家、小说家和短篇故事作家。早年行医，后弃医从文。他的作品常以冷静、客观乃至挑剔的态度审视人生，甚调超然，带讽刺相怜悯意味，在国内外拥何大量读者。著名作品也括戏剧《圈子》，长篇小说《人生的枷锁》、《月亮和六他士》，短篇小说集《叶的震颤》、《卡苏里那树》、《阿金》等。

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我们每个人生在世界上都是孤独的。每个人都被囚禁在一座铁塔里，只能靠一些符号同别人传达自己的思想；而这些符号并没有共同的价值，因此它们的意义是模糊的、不确定的。我们非常可怜地想把自己心中的财富传送给别人，但是他们却没有接受这些财富的能力。因此我们只能孤独地行走，尽管身体互相依傍却并不在一起，即不了解别人也不能为别人所了解。

　　她对自己的丈夫从来就没有什么感情，过去我认为她爱施特略夫，实际上只是男人的爱抚和生活的安适在女人身上引起的自然反应。大多数女人都把这种反应当做爱情了。这是一种对任何一个人都可能产生的被动的感情，正像藤蔓可以攀附在随便哪株树上一样。因为这种感情可以叫一个女孩子嫁给任何一个需要她的男人，相信日久天长便会对这个人产生爱情，所以世俗的见解便断定了它的力量。但是说到底，这种感情是什么呢？它只不过是对有保障的生活的满足，对拥有家资的骄傲，对有人需要自己沾沾自喜，和对建立起自己的家庭洋洋得意而已；女人们秉性善良、喜爱虚荣，因此便认为这种感情极富于精神价值。但是在冲动的热情前面，这种感情是毫无防卫能力的。

大多数女人都把这种反应当作爱情了。这是一种对任何一个人都可能产生的被动的感情，正象藤蔓可以攀附在随便哪株树上一样。因为这种感情可以叫一个女孩子嫁给任何一个需要她的男人，相信日久天长便会对这个人产生爱情，所以世俗的见解便断定了它的力量。但是说到底，这种感情是什么呢？它只不过是对有保障的生活的满足，对拥有家资的骄傲，对有人需要自己沾沾自喜，和对建立起自己的家庭洋洋得意而已；女人们禀性善良、喜爱虚荣，因此便认为这种感情极富于精神价值。但是在冲动的热情前面，这种感情是毫无防卫能力的。

要是一个女人爱上了你，除非连你的灵魂也叫她占有了，她是不会感到满足的。因为女人是软弱的，所以她们具有非常强烈的统治欲，不把你完全控制在手就不甘心。女人的心胸狭窄，对那些她理解不了的抽象东西非常反感。她们满脑子想的都是物质的东西，所以对于精神和理想非常妒忌。男人的灵魂在宇宙的最遥远的地方邀游，女人却想把它禁锢在家庭收支的账簿里。

虽然我们没有明确意识到，说不定我们还是非常重视别人看重不看重我们的意见、我们在别人身上是否有影响力的；如果我们对一个人的看法受到他的重视，我们就沾沾自喜，如果他对这种意见丝毫也不理会，我们就讨厌他。我想这就是自尊心中最厉害的创伤。

作品最能泄露一个人的真实思想和感情。在交际应酬中，一个人只让你看到他希望别人接受他的一些表面现象，你只能借助他无意中作出的一些小动作，借助不知不觉中掠过他脸上的一些表情对他作出正确的了解。有些时候，人们把一副假面装得逼真，时间久了，他们真会变成他们装扮的这样一个人了。但是在他写的书、画的画里面，他却毫无防范地把自己显露出来。如果他作势唬人，那只能暴露出他的空虚。他那些涂了油漆冒充铁板的木条还会看出来只不过是木条。假充具有独特的个性无法掩盖平凡庸俗的性格。对于一个目光敏锐的观察者，即使一个人信笔一挥的作品也完全可以泄露他灵魂深处的隐秘。

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书摘插图

《月亮与六便士》：

　　那些日子里，没有谁比萝丝·沃特美德更关心照料我了。她有男性的才智又有女人的怪癖。她的小说很有特色，读起来令人难以平静。也就是在她家，我第一次见到查理斯·斯特里克兰太太。那天沃特芙德小姐在她一间小屋子里举行茶话会，客人比往常来得要多。好像所有人都在相互交谈，只有我安静地坐在那，其实是我感到不自在；要知道大家都在谈自己的事，我可不会那么厚脸皮地挤进去掺和。还是沃特芙德小姐体贴，她注意到我，就走到我身边。

　　“我想让你去同斯特里克兰太太谈一谈，”她说，“她对你的书推崇备至。”

　　“她是干什么的？”我傻乎乎地问出这样一句来。

　　我这样问的主要原因，是我觉得如果斯特里克兰也是一名作家的话，我在同她谈话之前最好弄清楚情况。

　　估计是想让我产生神秘感，沃特芙德故意眼帘一垂，一副一本正经的样子：

　　“她专门招待人吃午餐。你只要别那么腼腆，多吹嘘自己几句，她准会请你去她那吃饭。”

　　萝丝·沃特芙德有点玩世不恭。她把生活看作是写小说的机会，所有人都是她作品的素材。如果读者中有谁欣赏她的才华而且还大方地宴请过她，她偶尔也会把他们请到自己家招待一番。只是背地里她对这些人崇拜一个作家觉得可笑，不过这不影响她跟这些人周旋，还十足一副名作家的派头。

　　我被带到斯特里克兰太太面前，同她谈了十来分钟。她的声音很好听，但除此之外我没发现什么特别的地方。她告诉我，她在威斯敏斯特区有套房子，正对着当时还没完工的大教堂。刚好我也住在那一带，于是我对她就有了邻居的那种亲切感。对于所有住在泰晤士河和圣詹姆斯公园之间的人来说，陆海军商店好像是一个把他们连接起来的纽带。斯特里克兰太太要了我的住址。过了几天，我收到了她的一张午餐会的请柬。

　　很少有谁跟我约会，我当然很高兴能被邀请。到她家的时候稍微晚了一些。我怕去早了让人笑话，就围着大教堂先走了三圈。进门后，我才发现客人们早就到齐了。沃特芙德也来了，还有杰伊太太、理查·特维宁和乔治·娄德。来的都是作家。这是早春的一天，天气很好。大家兴致高昂，东扯西拉个不住。来之前，沃特芙德小姐说自己最初拿不定主意，不知道是该打扮得更年轻些，还是最好打得成熟些好；如果是前者，那就要一身淡绿、手持一枝水仙；后者的话最好穿上高跟鞋、披上巴黎式的外套。犹豫半天，结果她只戴了一顶帽子。这帽子使她情绪很高，所以，我有幸第一次见识到了她的刻薄，那些没到场但大家都熟识的朋友挨个遭到了她的调侃嘲讽。杰伊太太对此的观点是，所有机智的灵魂都不会循规蹈矩，应该时不时用略高于耳语的音调说些荤段子。理查·特维宁则滔滔不绝地发表些荒唐离奇的谬论。乔治·娄德知道世人皆知自己妙语如珠，没必要再向谁显示自己的才华了，因此他的嘴只用来填塞食物。斯特里克兰太太话不多，不过看得出她有种本领。能引导大家的谈话总是围绕着一个共同话题：一出现冷场，她总能巧妙地让谈话继续下去。斯特里克兰太太这一年三十七岁，身材略高，体态丰腴但不显胖。她那双和蔼的棕色眼睛，让并不很美的她讨人喜欢。她的皮肤不是太好，有些晦暗，满头黑发梳理得精巧。在三个女性里，她是唯一没用化妆品的，但反而显得更朴素、自然。

　　餐室按照当时崇尚的风格布置。高高的白色护墙板，绿色墙纸上挂着嵌在精致黑镜框里的惠斯勒蚀刻画。印着孔雀图案的绿色窗帘，地毯也是绿色，上面有白色小兔在浓郁树荫中嬉戏的图画，让人想起威廉·莫利斯的风格。壁炉架上摆着白釉蓝彩陶器，整体上淡雅、别致，但问题是多少有些沉闷。说实话，在当时的伦敦，不会少于五百家餐厅有和这一样的装饰。

　　聚会结束后，我是同沃特芙德小姐一起走的。当时天气很好，加上那天那顶新帽子让她兴致勃勃，于是我们决定散一会步，从圣杰姆斯公园穿出去。

　　“刚才的聚会很不错。”我说。

　　“你觉得菜做得不坏是吧？我告诉过她，如果她想同作家来往，就得让他们吃好。”

　　“你这主意真妙，”我说，“可她为什么要同作家来往呢？”

　　沃特芙德小姐耸耸肩。

　　“她喜欢他们，喜欢这种活动。可怜的人儿，我觉得她头脑有些简单。她多半是把我们这些作家看得过高了。不管怎么说，她很善良，喜欢请人吃饭又不会伤害谁。我喜欢她这点。”

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书籍介绍

《月亮与六便士》是毛姆最著名的一部长篇小说。这部小说是毛姆小说风格最好的展现，同时因为故事的?主人翁涉及著名画家高更，因此出版至今仍能引起全世界读者的阅读兴趣。中国从上世纪开始，毛姆的这部小说有了很多个版本。我们出版的目的，是想为今天的读者提供一本适合他们文字语言习惯的版本。