光之隧道 马岩松著 马岩松与MAD的设计笔记 清津峡隧道 建筑艺术、视觉艺术 建筑理念 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子书 mobi 在线

川端康成在《雪国》开篇这样写道：“穿过县界长长的隧道，便是雪国。”位于新潟县的山区越后妻有的清津峡地区便是如此。清津峡，被列入“日本三大峡谷”，蜚声海内外。但受落石事故、经济衰退影响，前来造访的游客一度锐减，地区也随之衰败。直至2018年，由马岩松带领的MAD建筑事务所应北川富朗之邀，参加第七届大地艺术祭，将清津峡隧道改造为“光之隧道”。马岩松与MAD以“光之隧道”，为越后妻有这片土地创造了崭新的风景。他们极为巧妙地使用光、风、温泉和溪水、反射和色彩这些 基本的元素，编织出整体“旅程”与“镜池”“泡泡”这样的梦幻空间。“光之隧道”令清津峡重生，成为展现日本地方之美的重要地标。以“光之隧道”为主题，书中展现了这件建筑艺术品的设计背景、设计理念、设计故事和纪实性访谈，并收录120余幅珍贵图像，包括“光之隧道”的设计图、方案平面图、手稿等。通过隧道，实景和梦境被艺术的手法加以转换。它是穿梭于传统与现代之间的光线，照亮了清津峡；越来越多的访客慕名来此，与自然神思相连。

序 4

让清津峡重生的“光之隧道” 6

光之隧道 14

序章 21

隧道 34

泡泡 48

异世界 56

虚实风景 64

设计纪实 76

崭新的风景 77

入口设施 81

隧道 90

泡泡 92

镜池 99

清津峡故事 102

“光之隧道”带来的地区复兴 114

“请一定来这里看看” 118

与“光之隧道”有关的故事 121

跋？ 隧道之光 138

附 144

关于MAD 150

MAD建筑事务所创始人、合伙人。被誉为新一代建筑师中重要的声音和代表，是首位在海外赢得重要标志性建筑设计权的中国建筑师。出生于北京，曾就读于北京建筑工程学院（现北京建筑大学），后毕业于美国耶鲁大学并获硕士学位。曾于清华大学、北京建筑大学和美国南加州大学任客座教授。他致力探寻建筑的未来之路，通过重新建立人与自然的情感联系，走向一个全新的、以人的精神为核心的城市文明时代。2006年，马岩松获得纽约建筑联盟青年建筑师奖。2008年，他被ICON杂志评选为“ 20位具影响力青年设计师”之一。Fast Company杂志评选他为“2014年 商界 创造力100人”之一。2010年，英国皇家建筑师协会（RIBA）授予他“RIBA 院士”称号。2014年，他被世界经济论坛评选为“ 青年 ”。

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让清津峡重生的光之隧道北川富朗 1946年出生于日本新潟县。自2000年担任“越后妻有大地艺术祭三年展”总负责人，自2010年担任“濑户内 艺术节”总负责人，同时担任其他地区艺术节的负责人。北川富朗获得了法国艺术及文学勋章、波兰文化勋章、日本文化勋章等荣誉。清津峡位于新潟县的山区越后妻有。这里是 降雪量 的地区之一，同时因被列入“日本三大峡谷”而享誉海内外。2018年，马岩松设计的“光之隧道”（Tunnel of Light）即诞生于此。隧道的历史，可以追溯到1862年，从清津峡入口处兴建温泉浴场开始：1941年，清津峡被 为 名胜风景及自然遗迹区。1944年，被 为“上信越高原国立公园”的一部分。1984年，发生大规模雪崩，温泉小镇受到冲击，造成五人丧生。1988年，因落石而导致人员死亡后，登山道禁止通行。1996年，应当地居民和旅游业的要求，清津峡峡谷隧道建成开放。开放之初，这里繁忙过一阵，但随后游客人数逐渐减少。从始于2000年、三年一次的“越后妻有大地艺术祭”开始，艺术祭期间参观隧道的游客稍微多些，但其余时间游客 少，特别是2004年新潟县中越地震之后，降幅尤为明显。于是，十日町市决定翻新这条峡谷隧道，并委托由马岩松带领的MAD建筑事务所团队设计。贯穿清津峡峡谷的隧道宽3~10米，高3~7米，长750米，途中有三处可以眺望峡谷的观景台，终点是可以纵览整个峡谷的平台。MAD的 初设想是将眺望峡谷的三个观景台分别改造成洗手间、艺术空间和餐厅，并将终点平台改造成足浴场。但由于预算限制，艺术空间和餐厅 终被放弃了。中国古代哲学家用五行——“金、木、水、火、土”去理解万物的形成和它们的相互作用，MAD便以此为灵感，改造隧道入口处新建设施及隧道内的若干要点，由此将人与自然相连接。隧道尽头的全景平台是点睛之笔，其内墙覆盖的半镜像不锈钢板，将峡谷的风光映射回隧道内及地面浅水池水面上，创造出无尽的自然幻境。位于新潟县的Green Sigma设计事务所是建造方面的总承包商，而由我作为代表人的Art Front Gallery负责整体协调。若要问到这几年我对于这个项目的感想，就必须提到MAD合伙人之一的早野洋介先生，他排除万难完成了这个预设条件如此复杂的设计。这是一件依托空间特质而成就的作品，虽然诸位能通过照片看到，但真的只有亲临现场才能品味其曼妙。“光之隧道”建成后获得如潮的好评。大地艺术祭期间，景点太火爆，导致了严重的交通堵塞。数据显示，为期近50天的会期中有8万多名游客；而会期后的一年，也就是2019年，有近30万名游客。 重要的是这个隧道对日本艺术、文化和观光的影响。为振兴日本文化，日本文化厅以东京奥运会、东京残奥会为契机，推出了文化项目“日本博览会”，以“日本与自然”为主题体现各种“日本之美”，而“光之隧道”的图像成为主视觉之一……中国建筑师的作品被选作象征日本文化中“亲近自然”的代表。以“山水城市”为设计理念的马岩松，以自然为媒介的大地艺术祭，以及日本文化特征，三者在此相连了。回想起来，我们享受从中国文化而来的“人与自然间的联系”已有1500年之久了。 ，我想谈谈我对MAD建筑的想法。在MAD的建筑里，外界与建筑内部空间的关系 贴合。二者之间仿佛仅隔一层“皮膜”，你来我往，融通无阻。“虚实皮膜”出自日语，在中国或许也有类似说法，即无论正反表里皆是偶然，表里即为里表。虚实时常反转，往往不知何为真实。也就是说，这自然包含了世界万物。如果远看马岩松设计的建筑或建筑模型，你会觉得是在品一幅中国古山水画。水过硬土，风吹峻山，水和空气挤碰成雾霭，一切变得轮廓模糊。山峦、佛阁、屋宇、人来人往，万物皆居自然中。作为将自然形象化的自然观的体现，MAD的建筑和中国传统山水画异曲同工。现代建筑中，空间的营造通过人、光与风的流线等堆砌，往往是从局部到整体。另外，通过对世界上聚落形成的调查可以得知，不同的地方所重视的东西因风土而异，地域差别也作为成就不同类型建筑的重要因素。一般而言，由于社会制度的制约，建筑似乎很难得到新的发展。然而，在我们看到的MAD作品集中，除去酒店和高层住宅，其他几乎都是公共建筑。马岩松似乎在用这些设计去撬动现代价值观。他的设计是一个通过“皮膜”而实现表里反转的世界：个体与外界的接触“触发”了空间中的表里相互幻化，抑或成为自然本身。由钢结构和玻璃幕墙组成的现代建筑，只要不违反重力的限制只会无限高层化，而MAD的作品不正提供了一种脱离这种自认为无法自由的现代建筑的宿命的方法吗？回想起MAD初期的作品“鱼缸”，金鱼在“皮膜”里游泳，毫不在意重力。如今在他的工作室里，一座鱼缸仍然占据着乒乓球桌旁很大的空间。标志着MAD出发点的“鱼缸”，正在微笑。虚实风景随着昏暗的蓝色光线走到隧道的 ，能慢慢看到尽头渗入的斑驳之光，继续向前走，便径直到达第四观景台——“镜池”。相对前三个观景台都面向峡谷横向的岩壁，“镜池”是 正对着峡谷的观景台。这个空间本身有一定纵深，清津川又在遥远的断崖之下，人在刚刚踏入观景台时无法亲眼看到溪水，只会被湍流的激荡水声吸引着往前走。MAD将地面设计成浅浅的水盘。外部的风景和观景台的洞口在水面形成倒影，虚幻的倒影和真实的风景，在水面完整的圆形中相融。隧道的壁面铺设低反射的镜面不锈钢，峡谷的断崖及其下所流淌的清津川被反射成抽象柔和的影像，溪水的流动朦胧也在其中，这一切都随着观者的位置不断变换。不锈钢板一直覆盖到隧道的 外缘，虚实在此毫无边界。峡谷的美景渗入了原本单调的圆形混凝土空间，自然与人和人造之物相融，形成新的作品。从第四观景台看出去，天空被峡谷裁剪成倒三角形。其下流淌着的清津川从远处奔腾而来，消失在自己脚下。外部的天空和溪水以各种各样的形态在空间之中被不断反射，清津峡动静相宜的美丽风光尽收眼底。如若在水中前行，流水声则会慢慢变大，与此同时，峡谷底部蜿蜒流淌的清津川也会逐渐进入眼底。“镜池”之水取自清津川的山溪水，游客脱了鞋之后可以走进水盘之中，在炎炎夏日能为人带来一丝清凉。当有人到来时，静止的风景被扰乱，水面留下痕迹。人散去后，痕迹很快消逝，回归一片平静。静态和动态的结合提供了一个新观景维度，让人的行为通过水面的倒影和自然产生交互——在同样的时间中，自然并不是 静止的，人的行为、在这里的来往，对于自然来说是如此短暂。走近洞口，吹入隧道的风扑面而来，可以捕捉到随季节变迁而变化着的清津峡自然风景的不同表情。在这样的时刻产生的情感，想必也会随风景一起烙印在到访者的心间吧。光、风、温泉和溪水、反射和色彩，MAD极为克制地仅使用 基本的元素，将其小心翼翼地添加到清津峡及观景台的空间特性之中，从而编织出作为整体的“旅程”。胡同泡泡Hutong Bubbles胡同泡泡218号2015—2019中国，北京类型：四合院改造胡同泡泡32号2008—2009中国，北京类型：四合院改造2006年，MAD在威尼斯建筑双年展上提出关于未来北京的畅想——“北京2050”。其中的“胡同泡泡”提案，提出旧城改造不一定需要推倒重建，而是可以通过加入犹如 时空的“泡泡”，像磁铁一样 新社区生活条件、激活邻里关系。2009年，MAD “胡同泡泡”在北兵马司胡同32号成为现实。这是一个加建的卫生间和通向屋顶平台的楼梯，它看上去仿佛是一个来自外太空的小生命体，光滑的金属曲面折射着院子里古老的建筑及树木和天空；让历史、自然及未来并存于一个梦幻的世界里。2019年，胡同泡泡218号建成。MAD对位于北京前门东区的一座清末四合院进行修复、改造——在恢复四合院原有三进格局的同时，创造性地加入了三个不同形态、犹如天外来物的“泡泡”。MAD在此研究项目中对旧城 新规划提出了不动、 密、针灸、精神四个原则。艺术轻触社区，新与旧、传统与未来在老城里创造了新的对话空间。

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通常“隧道”指的是将物理意义上没有连通的两个地方通过挖洞的方式接连，一般会让人联想到交通基础建设。然而，清津峡隧道有别于此，它所连接的是观光者和通常无法窥见的自然风景。在这个意义上，这个隧道便拥有着不可思议的魅力。

换个角度来看，就如同潜伏在海面之下的潜水艇将细细长长的潜望镜伸出水面，眺望外部的世界一般。这个隧道可以看作“潜伏”在坚硬的岩壁中的潜望镜，人们通过它往外跳望，与清津峡的美丽风光相连接。

既然如此，我们就想利用自然之中各不相同的元素，比如光、水和风，来强化各个观景台的空间个性，刺激对这些风景不同的感知，将清津峡隧道所持有的魅力最大限度地引导出来。这个隧道所存在的意义并非仅仅将“外部空间”和“作为目的地的观景台”两处相连接，而是通过将“远离日常的来访者自身所携带的感性”和“自然要素”相连接，从而成就参观清津峡新风景的艺术之旅。来访者一边走一边探寻自然风光，仔细倾听心中汹涌而起的感情，继而携带着由此产生的微妙变化再次回归日常。我们希望能让它变成这样的场所。

在调整镜子的时候，早野洋介先生和马岩松先生亲自到施工现场，反射哪里，如何反射，都是由他们亲自确认。

从表面上看，入口设施的屋顶是个颇为单纯的形态，由两个台形屋顶重叠而成，实际上在转角的地方，材料长度都是不一样的。在设计上，屋顶需要能够承受5米的积雪，这就对屋顶的强度有所要求。要在管道里熔接许多小部件，而熔接时会产生热，导致材料发生形变。这就需要在制作钢骨的工厂里做调整，再运到施工工地进行现场组装。像这样的地方其实也花费了很多心思。

濑户智（技术总管、董事）每一个角度，每一块镜子，都是我们在现场和施工团队一点一点确定的。而且由于施工场地有限，最终施工时建筑的位置和角度较设计时有些许变动，但是由于要精确考量每个点位的视角所能观看到的镜面中的景色，这一点点的变动，就导致我们之前设计时所建立的模型都要相应调整。

一早野洋介（MAD建筑事务所合伙人）

原本，人们需要在一成不变的灯光下枯燥地行走700多米才能到达各处观景台。我们把一些原本在墙上的照明灯取下，将亮度调低，同时将特制的有色滤膜套在照明灯管上，将整个隧道分为5种不同颜色的区域，也由此幻化出接连变换色彩的隧道。

我们本来打算把隧道内的人工照明设施全部关掉，给每位进入隧道的参观者发一盏手提灯，灯的形状正是隧道的形状，就像一支潜望镜。参观者只能靠自己和同伴手中的光亮指引前进，所有的感官都将变得十分敏锐，所有的体验都将被放到最大。然而出于安全考虑，最终放弃了这个方案。

一早野洋介（MAD建筑事务所合伙人）

能根据MAD的设计方案，做出卫生间亚克力穹顶的公司，全日本只有两家。其中一家接受了我们的委托。

最早和工厂约定制作的形态比现在还要更为膨胀，穹顶的高度更高，也更为贴近MAD的设计意图。然而，在实际制作中，我们发现膨胀很难顺利进行。膨胀到一半的时候，就开始出现横向裂痕，穹顶就会随之坍缩。我们一共尝试了7次，有6次都这样失败了。唯一成功的就是现在看到的这个。

穹顶的表面用了一种名为“银镜涂装”的特殊涂装工艺，可以达到一种单向镜面的效果。最终实现了从里面可以透过单向镜面看到清津峡的自然风景，而从外部却不能看到里面的效果。

—濑户智（技术总管、董事）

隧道内的层高很低，施工作业面非常小，将多次试验之后唯一成功制作出来的拱顶运输进来，并放置于平台的过程是非常惊心动魄的，因为稍有不慎就会蹭到隧道顶，万一表面的喷涂有了任何划痕，我们几乎没有时间和资金再来制作一个新的拱顶。

宫本一志（原MAD建筑事务所建筑师、项目建筑师）

关于镜池空间有个很有意思的事情。市政府的负责人对于镜池空间究竟能不能达到反射效果很担心。他们将给小孩子用的塑料游泳池底面贴上黑色的塑料袋，里面装了水，搬到了施工的工地现场来做实验，确认倒影效果。

我觉得很有趣。我也跟他们解释了“只要底面是黑色的，就肯定会有反射啊”！但是对于他们来说，光嘴上说是不够的，而是做了这样一个实验去确认。

濑户智（技术总管、董事）

书籍介绍

★新一代建筑师中重要的声音和代表马岩松

★用艺术振兴日本乡村

★探究建筑与艺术的终极意义

★发掘建筑之无限可能的颠覆传统之作

★马岩松与MAD的设计笔记

【内容简介】

川端康成在《雪国》开篇这样写道：“穿过县界长长的隧道，便是雪国。”

位于新潟县越后妻有的清津峡地区便 是如此。清津峡，被列入“日本三大峡谷”，蜚声海内外。但受落石事故、经济衰退影响，前来造访的游客一度锐减，地区也随之衰败。

直至2018年，由马岩松带领的MAD建筑事务所应 北川富朗之邀，参加第七届大地艺术祭，将清津峡隧道改造为“光之隧道”。

马岩松与MAD以“光之隧道”，为越后妻有这片土地创造了崭新的风景。他们极为巧妙地使用光、风、温泉和溪水、反射和色彩这些最基本的元素，编织出整体“旅程”与“镜池”“泡泡”这样的梦幻空间。“光之隧道”令清津峡重生，成为展现日本地方之美的重要地标。

以“光之隧道”为主题，书中展现了这件建筑艺术品的设计背景、设计理念、设计故事和纪实性访谈，并收录120余幅珍贵图像，包括“光之隧道”的设计图、方案平面图、手稿等。

通过隧道，实景和梦境被艺术的手法加以转换。它是穿梭于传统和现代之间的光线，照亮了清津峡；越来越多的访客慕名来此，与自然神思相连。